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《妙先生》与导演李凌霄的“新人新面貌”不同，它本身的IP有《大护法》导演不思凡的背书，称得上是有质量保障的作品。

作为不思凡导演的粉丝，他的《白鸟谷》、《大护法》都是很有中国味道的作品，而且隐喻了很多社会的问题和哲学讨论，世界观搭建比较庞大，总是能一针见血描述人性贪婪、自私、黑暗的一面。暗黑题材不是新题材，但对于审核严格，被嘲低龄化的国漫来说，《大护法》和《妙先生》都很珍贵。

愿所有的善良不被辜负。讲的是人心的黑暗，最后的落点依旧选择了温暖。

亲情、爱情、友情，甚至是普通的人类情感，在“杀好人，救坏人”的悖论下得到了升华，小爱大爱，不过都是个人的选择罢了。

新人导演李凌霄在不思凡导演已有的风格基础上，试图寻找属于自己的丁果，呈现不一样的暗黑题材作品。很不幸，这有些难。

不思凡风格明显，新人导演风格弱

在没看导演名字的时候，看到《妙先生》的预告，就以为是不思凡导演的又一新作。原因无他，实在是风格太强了。不管是《白鸟谷》还是《大护法》，都可以在这部#动画电影#里面找到两者的影子。

这也是众多网友讨论最多的地方之一。

《大护法》截图

《白鸟谷》截图

当然剧情故事像，本身就是不思凡导演的原作，但是作为一个新人导演，在作品得风格和场景自然精灵还有人物的设计上都有原著导演的影子，这就是导演的个人风格弱，还处于模仿的阶段，实力不强。

也可以说是，不思凡导演本人的风格与他的作品最为般配，如果改换风格，可能会让观众觉得违和。在导演的采访中，李凌霄也说过，这部作品得到不思凡导演的指导，有他的风格的呈现也实属正常。

这其实就和改编作品一样，改得多被说不尊重原著，改得少又被说导演实力不强，不仅没有自己的改编创作，而且还没老版好。这导演又该找谁说理去。对李凌霄来说，新人导演第一份作品能有如此呈现，很不错了。

那新人导演自己的风格呈现在哪里？

人物性格的刻画上。

#电影妙先生#里面的主角丁果其实就是李导现实生活状态的一个呈现：善良、热心肠，有侠义之风。故事中后期的心理状态，也有一定程度的呈现，做到了与剧中人物的共情。

李导的父亲是警察，对他影响很大，常因为见义勇为进出派出所。《妙先生》的制片在拜访中曾经调侃他：“找不到人，就八成又去见义勇为了。这就是现实生活中的丁果，自带侠风，路见不平，拔刀相助。”

听着就很传奇，可能这也是为什么会让李凌霄接手《妙先生》制作的原因吧。

故事的单薄恰恰深化了故事的主题

《妙先生》在疫情发生前就制作完成，经过一次撤档之后选择了在院校复工之处上映。这对于团队来说，是个需要勇气的决定。

《妙先生》和《大护法》题材相同，本身的受众群体就比较小众，走进电影院来看的人就更少了。票房大家也看到了，并不理想，虽然是第一批，但并没有院校复工的报复性消费而获利。在院校上线没多久就下线，转而在各大视频平台上进行付费观看。

它并没有引发大的水花，甚至不如《大护法》。网友评论：“说教性强，89分钟的剧情里有大半的时间说着那种大道理，但故事却单薄得支撑不起来这些说教”。

的确，这是一部有很多哲学问题讨论的作品。

开篇就是“杀好人，救坏人”的悖论，从始至终贯穿。随后又引出了“生与死的选择”，同样是死，自愿死和被杀死不一样。

最后还有关于人性贪婪、自私，自讨苦吃的设定。有因必有果，行恶得苦果，这是恶性循环，就像人们为了获利，不顾苦寒症捞取冰纨玉，然后换火蝉蜕治病，导致彼岸花孢子散播……“不是因为彼岸花，人心才变坏，而是人心坏了，才有彼岸花。”

一个89分钟的剧情中，包含太多的主题，留给观众思考的内容太多，就很容易导致每个主题都混在一起，最后都没凸现出来，观众也抓不到重点。这与篇幅有关，也和导演自身的叙事能力有关。做得好就是深化，做不好就是混乱的故事线。

漫漫与网友的观点不同，我倒是觉得每个故事的单薄讲述，并不影响整体的故事升华。正是有了这些丰富的故事支线，才让主题刻画更加深刻。每个故事都有痛击人心的力量，同时又有治愈的功效，让人看得温暖。

第一个父子故事，孩子被“洗脑”，选择了死亡，取出了彼岸花，为了钱，父亲吞食；

第二个故事，逢赌必赢的萧笃，也被“洗脑”，但是他没有为了孩子选择死亡，而是选择了离开；

第三个故事，丈夫是个赌徒，妻子为了贴补家用只好卖身赚钱，但结果自己却被丈夫卖给了赌坊，丢下她离开。妻子绝望，彼岸花的孢子散播得满村都是，然后选择了死；

第四个故事，是萧笃和丁果的。一个为了克制打败笑人，选择了死。一个为了救梁老头和殷凤，选择了死。他们心甘情愿。

在四个故事里，只有第一个儿子是被“洗脑”选择死亡的。剧情看似塑造了一个圣母玛利亚，实则是对故事背景的另一个诠释。

人们贪婪自私，哥哥可以为了火蝉蜕杀死自己的亲弟弟，这是一个没有任何血缘羁绊的社会。但因为这个儿子善良，他孝顺父亲，所以才会因为他爹的一句话改变主意：“爹活够了，只想在合眼前再看见村子恢复到原来的样子，也就死也瞑目了。”

其实他的死更多的是一种道德绑架。

与后面父亲看到彼岸花吞食对比，其实就是人性堕落，人心黑暗的最好的呈现。利益面前，亲人可以互相残杀，更何况没有血缘关系。

经过这个事件，丁果开始怀疑自己的做法，更叹人心凉，白白浪费了一条命。所以遇到萧笃之后，他阻止殷风杀他，看着他离开也不再追，而是选择去寻找下一个彼岸花的宿主。在这个过程中，他的心态也在发生着变化。面对第三个故事里的妻子，丁果选择了让她绝望，而不是纯粹的“道德绑架”。

因为没有一个人会自愿选择当救世主，做圣母玛利亚，每个人都有自己自私的一面，他也不例外。妻子绝望，渴望从生中解脱。从这个故事开始，每个人物变得“死得其所”，她救了一个村子的人，阻止了彼岸花盛放。

故事的高潮其实是那个“朝闻道，夕死可矣”的老道士，他让丁果明白世人也可以有救世主，也有可以为了所谓的信仰而选择死亡的人。然后紧接着便是秘密的揭开——彼岸花开其实是人性堕落的结果，笑人出现。

此时，大家心态都变了。萧笃的死就可以安排上了。

起初，萧笃不愿死，是因为他不想无缘无故地死。现在，他看到大家的努力，笑人的阴谋，还有老道士的话，感悟了。最终借自己的一己之力拯救了苍生。伟大了，升华了，小爱大爱也早就变得不重要了。

丁果此刻是早就彻底顿悟，所以他阻止萧笃赴死，怕又是一条生命的流失。在他眼中，生命早就不是可以少数救多数的观念。而是，每一条命都有选择的权利，无关数量。这也是他自己结局的选择原因。

他的生死是他自己选择的，没人逼迫，就和萧笃一样。

其实，故事之间是层层递进的，也是主角心路历程得一个呈现，是一个很好的思维逻辑。说看不懂的观众，其实该好好反思下自己。有没有认真用心地看。当然，导演本身的叙事手法也有问题，毕竟只有89分钟，很多的细节不能够全部显示出来。

不过有一点，漫漫还是认同观众的。

导演的悖论的主题很容易把自己绕进去。观众看的时候，记忆深刻的反而是主角们的“伪善”、“自私”，“和其他人没什么两样”、“打着救世主的幌子作恶”，而让观众忽略了主角和配角们的成长和心里顿悟。

愿每份善良都不会被辜负，但社会也不需愚善，正是经历了风浪，才知信仰可贵。这其实是一部成长主题的片子。

如果当时把主题设定为世界的复杂多样，主角们的成长顿悟而不仅为了渲染善良，估计观众的观感会更强。毕竟妙先生也是代表了善和恶——创造彼岸花，摧毁彼岸花。

漫漫有话说

这个故事其实比《大护法》要简单，也将不思凡导演的“真善美”的理念传达得很到位。再加上背景音乐的鼓点设计和整个节奏的把控，能够达到7.2分以上是可以的。

目前的6.4分，着实有些偏低。

当然该作品依旧有很大的进步空间，但是知道不思凡作品的观众应该都清楚，他的很多原创作品都是那种隐喻很强，主题升华很朦胧的那种感觉。作品呈现不是直抒胸臆，就是让观众慢慢品，越品越有味道。

所以，看懂的人会懂得更多，看不懂的就会局限于自己的思维当中，再难看出新的花样来。这种题材，做动画电影其实并不合适。

#国漫崛起#需要这种类型的作品，就像真人影视剧中需要文艺片，需要《百鸟朝凤》、《山河故人》这类小众片子一样，必不可缺，少了就不再是完整的国漫市场。