我已经记不起第一次听到王菲的歌是在哪一年的准确时间了，如果非要说起记忆清晰的就是一九九八年的春晚，王菲和那英的合唱《相约九八》，我对那一年的春晚依旧记忆犹新，那个时候的王菲给我的感触用现在的话来说就是“女神”，那一年我也只有十岁。
在高中的时候，我也从众多的青年作家的书籍里看到过他们对王菲歌曲的描写，毋庸置疑的是大家都在夸赞林夕的作词天赋和王菲的天籁嗓音简直是珠联璧合，这两个“人间尤物”是如此的契合和曼妙。
王菲慵懒的嗓音总是给人一种不真切的触感，换言之，王菲犹如一只游离于世间的“精灵”。
她似乎与这个时代下的所谓“歌坛”有着莫大的距离，王菲的每一首作品就好似一部电影，在眼前呈现开来，我觉得如果单纯的去拿音乐去说事情，这个太过于局限，那些“逼格满满”的歌曲已经超越了时代的间隔，是没有任何时代感的。我们总是在说流行歌曲，在许多的流行歌曲里，这些流行歌曲都是捆绑着时代感的，说简单一点，就是一些九十年代的流行歌曲，我们现在拿出来听会觉得很“土”，那是有着深深的时代印记的。但是王菲或者其他的一些歌手的作品在这一点上完全没有，她的歌是脱离了时间的束缚的，十年前的东西，二十年前的东西拿出来听，依旧实验性十足，也许再过五十年，你听到王菲的歌，依旧不会觉得这是五十年前写的东西。
大概是二零零七年的冬季，那一年我高三，在一个雾气蒙蒙的傍晚，我在学校不远处的马路上等待回家的汽车，浓厚的雾气使得能见度特别低，当时我的耳机里在放着王菲的那首《乘客》，没多久，我看到在浓浓的雾气里突然冒出了两个微黄色的车灯，这光点由远及近，慢慢的，这辆从雾气里开来的汽车缓缓的开到了我的身边，我伸手拦下，进入了车厢里发现车子里就我一个乘客，而恰到好处的是，耳机里正放着王菲的《乘客》，我敢说，那次的体验简直太棒了，那种感触就是和歌里唱的一模一样，着实有些梦幻，就如同一场梦境。
特别喜欢王家卫的电影《重庆森林》。里面的王菲是那般的晶莹剔透，仿佛这个电影就是为了王菲而制作，还有里面的那首《梦中人》百听不厌。
我自己是八九年出生，所以多多少少会算是“听着王菲的歌长大”，但是我不知道现在的一些年纪小的朋友，在流连忘返那些低质量的网络歌曲的时候，是否也是“菲迷”的其中一个成员。如果我要区分的话，中国的华语乐坛的“顶峰期”和当下是有区别的，应该是十年一个跨度吧，就现在的一些音乐，听不出之前的那种浓浓的情感和歌曲的质量，更多的则是粗制滥造迎合当下低俗的文化消费市场，更多情况下，音乐成为了一种快消商品。
听王菲的作品犹如一场华丽的冒险，这一路走下去，你会邂逅许多的美景和感动还有温暖，你甚至会在拐角的地方遇见自己，那个你从未正视过的自己。
王菲的作品里有许多压抑的东西，也有许多迷幻的种子，当然也有许多诗情盎然的局部。有的人总是在反复提及王菲曾经的感情经历，怕刨根问底，在我看来总觉得无趣，我们每一个人都是一样的，当然这些在我们看来闪闪发光的明星也是一样，她们所遇见的经历的，或许都是注定有缘的，对于歌者的热爱不应该是私生活，私生活和她们的作品无关。
如果说我最喜欢的一首王菲的作品，那就是她的那首《彼岸花》。这是一个特别沮丧压抑的作品，好像一个烟火筒里的火药球，在点燃的一瞬间急速上升到黑暗的天空，一声巨响之后，昙花一现的美丽落幕，你的身体也被烧焦，不留下任何痕迹。也许这就是深入骨髓的爱情吧，这就是彼岸花里唱歌的那个女人。
纵观当下，我发现了好多时下流行的女歌手都在模仿着王菲，无论是演唱方式还是演出时候的穿着。最为明显的就是陈粒，你可以拿她的那首《易燃易爆炸》和王菲的《开到荼蘼》作比较，当然还有她演出时候的穿着，可以自行去搜索一下，模仿学习这也是这很正常的。作为天后，被人模仿也是正常的，可是天后是没人可以超越的，这一点也是雷打不动的。
有时候我在想，作为王菲这样的一个女人，身上应该要有多少故事呢，真是无法想象，她自己本身就如同一个宏大的电影，让人看完以后记忆犹新，想要身临其境，却又无法触手可及。她又好似一个修炼了多时的妖魅，游走于这个世间，勾去了你的魂魄，摄取了你的血液，她好似把你捆绑，我们都成为了她的追随者，我想，这就是偶像的伟大。
那些优美的歌词真是让人叹为观止，比如《新房客》这首歌里的一句“我捕捉过一只飞鸟，没摸过你的羽毛”，林夕的造词能力真的是太过于强大，也许只有王菲才可以驾驭，这些美轮美奂的歌词遇上王菲慵懒的声线，那一秒，你知道这场五彩纷呈的盛宴已经开始，在座的宾客个个笑容满面，整个“宴会”的空气里充满了专属于王菲的“特有因子”在时间流淌的每一分，每一秒，慢慢发酵。
王菲又好像是那些凄美的当代爱情故事里每一个特立独行的女主角，浑身上下散发着魅力，那种忽明忽暗的习性，那种让人不能所以的吸引，还有那种无法用词汇拼凑的点。
王菲，当之无愧的华语乐坛的天后，没人能够超越和代替。
感谢你的收看，愿你们平安快乐！
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