“相遇千百，知己难得；尘世万载，不可尽怀。”——做自己的知己。

生命，总是以其最大的勇气，在形形色色的世界，以“人生”的理由，在寻寻觅觅的幻境，身不由己地把曾经完整的自我，剥离成无数个不一样的重影。

走过山水烂漫的光阴，执过云雨缠绵的心境，做了好多好多的事情，遇见了好多好多的人，走了好长好长的路，到头来才发现，我们只是在寻找一种适合自己行走的方式。

※历史长河中，那些乘风破浪的小姐姐们

若有诗书藏于心，岁月从不败美人。在“女子无才便是德”的封建时代，写诗，对女人来说是一种奢侈。

偏偏有一些女子，不囿于闺阁和柴米油盐，勇敢地拿起笔，书写自己的诗意人生。她们，以优雅的姿态在红尘里绽放；她们，低吟浅唱着自己的绝世传奇。

1.蔡文姬

蔡文姬为东汉著名学者蔡邕之女，生逢汉末大乱，连年烽火，在逃难中被匈奴所掳，流落塞外。孤芳续汉史，血泪写春秋。后来文姬重回中原时，写下了著名长诗《胡笳十八拍》，记述了自己的不幸遭遇。这位才气纵横的奇女子，一生辗转流离，令人唏嘘。

很多人认为个人成长、心智发展、情感培养是自行发生的，但实际上，大道无情，世界不会让我们成长，只有自我的推动会迫使自己成长，让自我价值得到挖掘。

介于现在所处的位置和想要达到的位置之间叫做成长，而在此发生的一切事情就是人生。

关键词：坚韧

天无涯兮地无边，我心愁兮亦复然。

人生倏忽兮如白驹之过隙，然不得欢乐兮当我之盛年。

怨兮欲问天，天苍苍兮上无缘。

举头仰望兮空云烟，九拍怀情兮谁与传？

——《胡笳十八拍》

为复强视息，虽生何聊赖。

托命于新人，竭心自勖励。

流离成鄙贱，常恐复捐废。

人生几何时，怀忧终年岁。

——《悲愤诗》

2.班婕妤

班婕妤，汉成帝刘骜妃子，西汉女作家，古代著名才女，是中国文学史上以辞赋见长的女作家之一。班婕妤的过人之处，不在于美丽或才华，而是她对生活的超然姿态。在复杂险恶的宫闱之争中，她不屑与赵飞燕等人争宠，宛如菊花静静开放。她，美在知性，聪明又优雅，被誉为中国历史上最完美的女人。

有独立人格的女孩都懂得只有自己能够定义自己的幸福是什么模样，定义自己是个怎样的人，和那个这辈子都不会离开的另一个自己交流，就会更加了解自己，这是一种很奇妙的感觉。

关键词：知性

新裂齐纨素，皎洁如霜雪。

裁作合欢扇，团圆似明月。

出入君怀袖，动摇微风发。

常恐秋节至，凉意夺炎热。

弃捐箧奁中，恩情中道绝。

——《怨歌行》（又名《团扇歌》）

3.卓文君

卓文君是西汉著名才女，也是名副其实的“白富美”。其夜奔相如，当垆卖酒，与司马相如的爱情故事流传至今。

她的一生，以华美的姿势出场，以中途被弃而决绝，以携手终老而留下爱情的佳话。这个有思想、有勇气，敢爱敢恨的女子，经历了爱的百转千回，风雨之后终见彩虹。

做一朵带刺的铿锵玫瑰。善良和真诚是必须的，但这不意味着可以任人欺负，有时候发火不代表失控和无理取闹，而是以这种方式表达自己的不满和希求，但事过即止，不过度纠缠。“心有猛虎细嗅蔷薇”，是个优雅的女子，也是个不好惹的“汉子”。

关键词：勇敢

皑如山上雪，皎若云间月。

闻君有两意，故来相决绝。

今日斗酒会，明旦沟水头。

躞蹀御沟上，沟水东西流。

凄凄复凄凄，嫁娶不须啼。

愿得一心人，白首不相离。

竹竿何袅袅，鱼尾何簁簁。

男儿重意气，何用钱刀为？

——《白头吟》

4.谢道韫

谢道韫，魏晋时期才女，出生名门望族，一代名将谢安之侄女，安西将军谢奕之女，大书法家王羲之的二儿媳，王羲之之子王凝之之妻。

谢道韫才学过人，甚是聪慧，且勇敢果断，品味高雅。《晋书》本传记她“风韵高迈”、“神情散朗，有林下风气。”

女王不是一种自然属性名词，而是一个社会属性名词。

决定一个女生是不是女王的，不是你穿了什么衣服、拎了什么包、化了什么妆、开什么车，而是在于你内在的一些品质。比如：是不是能够理性思考一些问题并且不受情绪影响的作出决断、是不是能够有大局观做一个领导者并且协调好参与各方的利益、是不是能够制定路线和行动策略带领大家解决问题……

大局观的女生极其少见，这种女性的世界中，理性占据了上风，面对矛盾的时候，懂得维护利益最大化，而不是情绪化把事情搞得很糟糕，堪称女王。

关键词：聪慧

遥望山上松，隆冬不能凋。

愿想游下憩，瞻彼万仞条。

腾跃未能升，顿足俟王乔。

时哉不我与，大运所飘揺。

——《拟嵇中散咏松诗》

5．薛涛

薛涛，唐朝四大女诗人之一。在父亲过世后，沦为乐伎。她能写诗，会弹曲，才貌俱佳，常与白居易、武元衡、刘禹锡、元稹、杜牧等互相唱和、赠诗、交流作品。绯闻传了无数，却终生未嫁。她是一个成熟的女人，没有过多的矫情。

“孤独却合群”，看上去相对的两种个性其实也可以并存，既可以安静得享受独处的时刻，利用空闲时间做一些提升和反省，也可以在社交中坦然相对，可以群居守口，也可以独居守心。

关键词：随性

闻说边城苦，而今到始知。

羞将门下曲，唱与陇头儿。

——《罚赴边有怀上韦令公》

6．鱼玄机

鱼玄机，晚唐西安人，初名鱼幼薇，字蕙兰，姿色倾国，天性聪慧，才思敏捷，好读书。但在封建社会里，女子的才能无法充分发挥，加之命途多桀，婚姻不幸，无情的生活将其逼入道观，成了一名纵情的女道士。最后因妒杀侍婢而被判处极刑。鱼玄机的一生是大胆的，对幸福有着自己的理解和追求，可惜生错了时代。

其实，无论是男人还是女人都会有没有安全感的时候，安全感是件虚妄的事。

有些人过分注重安全感，将安全感寄托在了家庭里和丈夫身上，因为在她的潜意识里没有安全感，更没有属于自己的生活。而无论是自己心态的平衡感还是关系的平衡，彼此都需要有各自的生活。

正如爱因斯坦说的“人生就像骑自行车，要想保持平衡，只有继续前行”。

马克思也说过：“所有坚固的东西必将消融”。

实际上，不安全才是常态。世界上根本没有安全的东西，重点不是寻找安全感，而是认知:世界是变化的，人是有惰性的，有时候不安全感可以让你提气，维持好自己的状态，继续生活。

所以，我们的安全感不应该寄托在任何地方，接受这个不安全的世界，然后毫无畏惧的迎接生活。

关键词：奔放

羞日遮罗袖，愁春懒起妆。

易求无价宝，难得有情郎。

枕上潜垂泪，花间暗断肠。

自能窥宋玉，何必恨王昌。

——《赠邻女》（寄李亿员外）

7.李清照

李清照，多愁善感，清丽娟秀，她是一个妙曼的女子，宋代婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。

儿女情长，家国荣辱，她的一生有过幸福时光，也有过颠沛流离。

被上天宠爱过，也遗弃过；在残酷的现实中漂泊过，挣扎过，更恣意潇洒、酣畅淋漓地爱过、活过。

“岁月的色彩，浓郁辗转，纵有万种风情，极目难圆。

生命的章节，瞬息变换，纵有千重娇媚，盛心难满。”

惯看年华经往，漫随时光荏苒，知世事一盏秋月，光阴几壶香溪。

江河湖海，经纬之处纵有深意；琴瑟笙箫，起默之间且无闲情。

烟花浩渺的岁月，恩怨情仇的江湖，生命匆匆如流，心地吟吟若阑。

关键词：才情

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

乍暖还寒时候，最难将息。

三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？

——《声声慢》

生当作人杰，死亦为鬼雄。

至今思项羽，不肯过江东。

——《夏日绝句》

8.朱淑真

朱淑真，号幽栖居士，宋代女诗人。才情美貌若斯，她放不下迁就的身段，也躲不开命定的悲伤和寂寞。失意的婚姻让她的灵魂无所归依，洁白的词笺上鲜活着她的愁与爱。

曾经，我们以为我们拥有着全世界的爱；以为擦肩之处，皆是知己；以为美酒只为心醉，花月只为情美。

但在为人处世上，还应利落明确；在心性修养上，还应沉得住气，懂得断舍离。知道什么是必须的，什么是外界的评价。

真诚的对自己对别人，能接受的了最好的也能承担的了最差的，永远在内心给自己留一块自耕地。

“忘足，履之适也；忘腰，带之适也；知忘是非，心之适也，不内变不外从，事会之适也。”——《庄子·达生》

关键词：多情

巧云妆晚，西风罢暑，小雨翻空月坠。牵牛织女几经秋，尚多少、离肠恨泪。

微凉入袂，幽欢生座，天上人间满意。何如暮暮与朝朝，更改却、年年岁岁。

——《鹊桥仙·七夕》

土花能白又能红，晚节犹能爱此工。

宁可抱香枝上老，不随黄叶舞秋风。

——《黄花》

无论古今，女人的人生，爱与烦恼，幸福与不幸永恒交替。

但，要有勇气、有爱、有希望，越过时间，越过自己，一路携绚丽风景走过岁月，去拥抱风光与辽阔，活出最美的自己。

日本一直流传着这样一句话“全日本的男人，都要感谢天海佑希不喜欢女人”。

之所以这么说，是因为在天海佑希的脸上，既有女生的干净美好，又有男生的英朗帅气，美的雌雄莫辨让人心颤。

她是《千年之恋—源氏物语》里的风流公子光源氏；是《女王的教室》里外表冷酷、内心火热的女教师阿久津；她是《Boss》里沉着果敢、英气逼人的女警察大泽绘里子；她是《GOLD》中的悠里；她是《不结婚》中的春子，她就是掰弯无数女生的日本女演员——天海佑希。

论人生。她就是独立女性的范本——从幼儿园时就一路开挂，成绩top，长得还讨人喜欢；学习能力开挂，在日本瑰宝级的演出团体——宝塚歌剧团时，反串“男役”，还是台柱子；目标明确，说转型就转型，演日剧的时候又是国民女王。收入巨高，男粉想娶，女粉也想嫁，却有底气一直单身，50多岁也不恨嫁。

无论是现实人生还是光影人生，她都在替女性打气。

论挑选作品的标准。她也始终秉持鼓励现代女性的原则，每一个角色都被她赋予了坚韧独立果敢的特性。

天海佑希的每一部影视作品都不是无的放矢，总是希望能够借角色之口向女性传递一些讯息。

“读书不是为了考试，而是为了成为出色的大人”。《女王的教室》

——致小少女

《女王的教室》是一部不洒狗血，没有矫揉造作青春疼痛段子的校园剧。天海佑希扮演的老师威严美丽，每一次上台都要说出一些振聋发聩的金句。

“人的一生要面对大大小小，难以计数的考试。而考试就像是一道通关密令，为了输入正确的答案，我们常常会变得机械、易怒，甚至忽略沿途的风景。”——by小编

她告诉学生，读书，是为了保持好奇心，有好奇心，就有无限可能。不是说说而已，海天佑希也在身体力行，认真践行自己相信的东西——“人要始终保持好奇心，否则和咸鱼没什么区别”。

天海佑希出生于一个传统的日本家庭，父母都是中学老师，当她决定参加宝塚音乐学院的考试时，父亲是反对的，身为女性，却要以男性的打扮、方式生活，在父亲看来是不合适的。但她仍以第一名的成绩入学在日本享有“东有东大，西有宝塚”的美誉的宝塚，并用了6年时间成为了该团的首席男役（宝冢男性角色均由女人扮演），打破了大地真央创下的纪录，至今依旧无人超越。然而，28岁时，有名有地位的她却突然之间做出了不可思议的选择，中断歌剧团的工作前往影视圈打拼，从龙套、配角演起，开启全新的世界。

“一定要经济独立，才会过得漂亮”。《GOLD》

——致熟女

日剧《GOLD》，集齐了两代女神天海佑希（饰演早乙女悠里）和长泽雅美（饰演新仓里佳），两个人经常坐在一起，交换女人之间的那些心事：

早乙女悠里（“女王”）说，“要爱还是要钱？”

新仓里佳：“对我来说，就算没钱，只要有爱就行。”

早乙女悠里：“夫妇吵架的原因有8成都是因为钱。大致上都是以妻子为导火索，被老公指责乱花钱。尤其有了孩子，花销就更大，想让她穿可爱的衣服，而对于自己，也想拥有漂亮的东西，比如珠宝首饰，但太贵，买不起，好纠结。久而久之，爱也会结冰。还是需要钱！没钱就没幸福。”

新仓里佳：“我能忍。”

早乙女悠里：就在这时候，你突然遇到了前男友，只见那个像是他老婆的女人正拎着老公刚买的带粉红色蝴蝶结的小包。他说好久不见，可是你却想立刻消失，因为当时你只穿着双廉价拖鞋。”

早乙女悠里：“男人总是说女人只认钱，其实是他们误解了。并不是我们性格不好，而是忍耐就会有压力。只不过是喜欢光鲜亮丽的东西，超爱收集这些东西而已嘛！所以，想要守护爱情需要什么？”

新仓里佳：“钱。”

拿钱来举例极是为了戏剧化冲突所做的调整，但，我们可以理解这实际上是关于现代女性应该具有独立经济能力的规劝。

因为现今时代，勤劳的双手和优越的大脑配合日新月异的科技进步，可以完成很多不可能完成的任务，并实现经济独立。

“单身并不是洪水猛兽，不要为了无爱的婚姻而将就过一生”《不结婚》——致大龄女性

当你一个人独处也不用害怕的时候，能够让你走进婚姻的理由就只有一个——爱。

在这个时代里，做人要有原则，做事要有规则，爱人也要有标准，如若与世俗的标准相悖，你就是另类，所以该坚持自我还是与大众一致，前提是你知道自己想要的是什么？

天海佑希一直在和大龄未婚有罪论对抗！从她三十多岁的时候，就在被问为何不结婚，她每次给出的答案都精彩得很。很多年前她宣传《不结婚》时说，“只有一种可能会结婚，那就是男友住在步行5分钟距离的另外一座公寓。”

经历了两段失败的感情，在四十多岁时，她宣布说不会结婚，但这并不是逃避，反而是找到了真正适合她的生活方式。

一直以为，诗与远方，是灵魂归栖的圣地；一直以为彼岸花开，是最美丽的风景；一直以为，精神的高地总在别处。寻寻觅觅，才知道脚下的人生永远是你的诗和远方，最美的风景，是心中盛开的爱之花园，最高的境界就是静水流深的岁月里，那一处默然。

为了新的舞台剧，她每天进行科学的身材管理，如果“努力锻炼，便会切实感到‘这样做会出成果’而很开心。”

49岁宣传《chef》的时候，答案又进阶到，“我绝对不会结婚的，如果有男友就让他住在隔壁吧，我不喜欢家里有人。”

51岁，她的答案变得简短了“比起结婚，准备肌肉更重要。”

她像一个身披金甲的女战士，源源不断地向大龄未婚的“败犬女王”们提供动能和汲养。

为什么女生都爱天海佑希？

她敢说别人不敢说出口的话，做别人不敢做的事情，活成了一个独立女性想要的模样。

天海佑希能做到自由选择她自己，是由她自身条件决定的，有些事情不是必然的亦不是所以然的，随心随性看起来很轻松，却也不是所有人都能做到的。

只有自爱的人才配得起别人的爱。无论在任何情况下，都不能丢了自己，不能失去自尊。我们来到这个世界是为了留下自己的价值，而不是拘泥于别人的爱。

女孩子需要3种独立：经济独立、精神独立、人格独立；要有3个层面的追求：物质层面、精神层面、灵魂层面。——有人说

一番磨炼一重关，悟到无生心自闲。

“满洲词人，男中成容若，女中太清春。”谈到清朝词人，总绕不过两人。男子中，纳兰容若最为出众；女子中，首屈一指是顾太清。

她也曾踏遍山重水复，她也曾等来柳暗花明，没有什么所谓的荣与辱，没有任何白走的路，沿途都是风景。

出身罪臣之家，为爱改名换姓，顾太清的前半生，总教人“我见犹怜”；办诗社，寄情作品，续写红楼，顾太清的后半生，靠自己打下一片天。

尽有春愁衔不去，

无端底，是游蜂。

——《江城子》

顾太清，不姓顾。她曾是镶蓝旗西林觉罗氏的小姐，名春，人称西林春。曾祖父是有名的大学士鄂尔泰，康雍乾三朝元老，显赫一时。从小习字读书，水灵可爱，聪明伶俐，《名媛诗话》里称她“才气横溢，援笔立成”。

可惜，命运总是充满了波澜。她的祖父卷入一场文字狱，家道中落，11岁时，父母又双双病故，只能寄居江南的姑姑家。

在江南的烟雨里，她遇见了荣亲王府的贝勒奕绘，情不知所起，一往而深。可惜，罪臣之后没有资格入皇家玉牒，两人只能分隔两地。

“人生二字，不色不简，不腴不单，如一首首金歌玉曲的呐喊，悠扬委婉，情长意短，都是一种期盼。”

红楼不闭窗纱，被一缕，春痕暗遮。淡淡轻烟，溶溶院落，月在梨花。（顾太清《早春怨》）

她等了他十年，他亦百般谋划，终于找到个瞒天过海的法子，以王府二等护卫的女儿的名义骗过宗人府，从此，“西林春”变成了“顾太清”，当上了显赫的侧福晋。顾太清与奕绘冲破世俗阻碍后，过上了只羡鸳鸯不羡仙的日子。

“人生二字，不折不扣，不深不浅，似一场场春夏秋冬的轮回，风啸雨泣，云媚水潋，皆是情意无限。”

听，黄鹤楼中三两声。仙人去，天地有馀青。（顾太清《十六字令》）

情深不寿，天妒良缘，数年后奕绘染病，竟撒手人寰。

奕绘生前，府上常常宾客满座，夫妻二人与很多文人雅士都有交情；奕绘离世，许多人便写诗相慰。其中，有龚自珍：

空山徒倚倦游身，梦见城西阆苑春。一骑传笺朱邸晚，临风递与缟衣人。（龚自珍《已亥杂诗》）

但，不喜顾太清的王府中人却以与外男私会的名义，将她和年幼的孩子赶出了王府。身正不怕影子斜，她反而在京城的养马营租了几间破旧屋子，安置自己和孩子。

淡扫花枝待好风，瑶台种，不作可怜红。——《苍梧谣》

如果没有地方躲雨，自己就做那个屋檐。

洞天深处护冰姿。

蜂不知，蝶不知。

——《入塞?盆梅》

自此，顾太清运笔不辍，以女性、以母亲、以文人的心，体察人间的万事万物，并与当时京师的满汉才女结集秋红吟社，联吟诗词，在中国女性文学史留下了一道靓丽的风景。

女儿出阁之时，她敦敦教诲:“女红倘有暇，切勿废书篇”。

59岁时，顾太清的命运再次迎来转折。奕绘的长子因病去世，王府继承权竟意外轮到顾太清的子孙。人人都羡慕她的好运气，而她却早已看淡了荣辱。

一番磨炼一重关，悟到无生心自闲；

探得真源何所论，繁枝乱叶尽须删。

——《悟》

她在生活里安之若素，以“云槎外史”为笔名，专攻小说，文采见识都不俗，是中国小说史上第一位女性小说家。《红楼梦影》是她最出色的作品，清朝有13部红楼梦续书，《红楼梦影》和《红楼梦补》算是最好的两本。

忽然一阵狂风，吹的二目难睁。

把身子伏在地下，俟风过了，睁眼一看，那里有红楼碧户！

却是惨凄凄的一片荒郊，有许多白骨髑髅在那里跳舞。

宝玉吃了一惊，却也不知是真是假。

这是《红楼梦影》的结局，一路走来就是起起落落，落落起起，沉浮难定，人生如梦。

79岁时，顾太清以高龄善终，一代奇女子就此谢幕。她和她的诗词，却是中国文学史上永恒的风景。

江河水流，日月寰宇，在我们的人生里，总有太多太多的人，走着走着就散了；总有太多太多情感，处着处着就淡了；总有太多太多的光阴，品着品着就远了，总有太多太多的过往，想着想着就幻了……

现今社会，老一辈给年轻人挖的最大的坑是什么？

思想压力。

老一辈横跨的时代太大了，人生经历，翻天覆地都不够形容，简直就是：反转反转再反转。

他们说我们吃过的盐比你吃的米还多。何止多，他们用几十年经历了人类两百多年的经济发展，堪称人类历史上含盐量最高的“咸鱼”。

他们总结了一些经验，用自己理念里的“幸福”来定义“你”的“幸福”。

他的幸福定义可能是在他青年，市场经济大变动，逼着“你”买不动产，但现在……

他的幸福定义可能是在他中年，经济全球化，逼着“你”出国，可现在……

他们真的认为那是幸福，所以逼着“你”也幸福。

他忘了加一个前提：同一时代下。

托尔斯泰曾说：幸福的人都是相似的，不幸的人各有各的不幸。

“知道自己想要的是什么，知道如何让自己快乐，选择自己舒服的生活方式去度过一生。”

年出生的大魔王，从年轻开始就潇洒果决，大魔王本是在墨尔本大学读经济和艺术史，后来因在戏剧社团业余演出时发现自己更喜爱表演，立刻转学到澳大利亚国立艺术戏剧学校进修戏剧。在她身上，任何对立的两种风格都可以同时存在，张扬内敛，冷冽热情。她是实至名归的奥斯卡影后，是大家心目中的百变大魔王，她就是凯特·布兰切特。

她靠出演《伊丽莎白》从戏剧走向银幕，这也基本奠定了大魔王日后的女王风。而大部分人第一次知道大魔王，是《指环王》里不食人间烟火的精灵女王。

只会演一种角色风格的演员并非好演员，能驾驭任何一种角色转变的才叫演技精湛。

大魔王就属于后者。

年，她凭借《飞行家》中性感妩媚、高贵大气的凯瑟琳·赫本一角，赢得了第77届奥斯卡的最佳女配角奖。

接着，在《我不在那儿》，女扮男装出演最受欢迎的艺术家鲍勃·迪伦。靠着对神韵入木三分的精准诠释，大魔王让先前不看好她的鲍勃·迪伦粉丝们，爱到无法自拔。

凯特的表演非常强势，她魅力多变而出其不意，你永远无法预知她下一个角色会演什么。她在高贵与卑劣、真实与虚幻、冷静与张扬、华丽与质朴、男性与女性之间游刃有余。攻时霸气高冷，受时忧郁超然，高冷可如冰山上的雪莲，搞笑可如行走的暴漫。

为进一步迎接挑战，大魔王在电影《蓝色茉莉》里扮演一个破产的富家女。将那种逃避现实、醉生梦死的复杂心境，一层层抽丝剥茧般地演绎出来，并凭借这部电影，成功拿下奥斯卡最佳女主角。

不满足于每次都要扮演一个不同类型角色的电影，在《宣言》中，大魔王开始召唤“洪荒之力”，她一人分饰13角，上至电台名人，下至街边流浪汉，通过不同阶层背景的人物形象的诠释，提出质疑，反思艺术。凭一己之力，演绎出人间百态，一个人撑起一整部电影。导演JulianRosefeldt说：“她可以做任何事，她可以成为任何人，换形象就跟换t恤一样。”

“电影世界或许喧闹，

但是我生命中最热闹、

最有趣的部分却在别处。”

——CateBlanchett

现实中的大魔王，人生字典里却从来没有“偶像包袱”这四个字。她自信，从容，优雅，率真。

被问及保养秘诀，大魔王也从不藏着掖着，积极分享生活小秘诀，睡眠充足、心情好、每天一杯温柠檬水、坚持补充维生素，和自己爱的人嘿嘿嘿。

大魔王不仅是移动的段子手，而且还是个移动的心灵鸡汤。

“我不愿意活在一个身份里，

做演员就是与自己为敌，

不停地活在别人的生命里。

这种虚构和分裂是一种悲剧，

但越悲剧的女人其实生命越完整。”

阿玛尼先生说，

“如果从当代人物中选择一位最优雅的女人，我会选择凯特·布兰切特，她是个坚强的女人，她知道自己想要什么。”

和许多明星沉迷于名利场和无休止的绯闻不同，生活中的大魔王尽可能忽视明星身份带来的影响。

她建议年轻女演员不要过度玩社交媒体，因为社交媒体“制造了一种自我意识文化”。而吸引她的人则是“彻底摒弃了自我意识，完全掌握了自身技能的人”。

“能够遇到这样一个聪明、慷慨，充满冒险精神又令我兴奋的人并嫁给他，真是无比幸运”。她热爱经过真实生活锻造而具备鲜活才情的人，而这也让她遇到了一生挚爱。

大魔王和她的丈夫安德鲁·厄普顿，可以说是灵魂伴侣，两人才在一起几周，阿普顿就向她求婚，而大魔王也毫不犹豫答应了。很多人都想不明白，其貌不扬的安德鲁，到底是如何博得女神青睐？

事实上，幼年丧父，从小就见识过生活艰辛的大魔王只觉得自己和所有普通女性一样，想要平静幸福的生活，对外在浮华看的很淡。“我是我自己命运的主宰，时间会证明。”

如今她已是四个孩子的妈妈，像所有普通母亲一样，每天为孩子们做早餐，接送他们上下学。大魔王坦言，“我一般六点到六点半之间起床，起这么早真希望可以说是为了去跑步，其实只是为了叫醒孩子们送他们去上学。”

平淡的生活更接近于生命的本质，繁华激烈最终都会过去，只有平淡简单的东西才能持久。而身为女人的大魔王更能理解女人的难处，她一直都在努力为女性平等发声。

“消费、打扮、做派、失意，依赖爱情、毫无一技之长，失去一切之后不敢重新面对生活的落魄，我信手拈来，我自己就是这个角色。”

“我们绝对不能回到起点，

关于男女平等这样的对话，

在无数女人们之间都悄悄地发生过，

如今是时候让它成为一种跨行业，

集体性的平权运动了。”

——CateBlanchett

奥斯卡·王尔德说过，“生活是世上最罕见的事情，大多数人只是存在，仅此而已。”

大魔王却是在实实在在地生活。不被繁华景象所惑，不被名利场所困，专注自我。毕竟只有切身行走在这个世界，用身心去体验，才能算是真实地生活。

“每个人都拥有不同的人生算法，输入同样的数值，但算法不一样，自然会得出截然不同的结果。”

你有没有想过：

为什么有的人路越走越窄，而有的人路越走越开阔？

为什么同样的高薪工作，有的人欣然接受，而有的人毫不犹豫地舍弃？

为什么同样的事情，在有的人看来是投资自己，而在另一些人看来是花冤枉钱？

究竟是什么原因，导致了每个人的选择不同，尤其是在重大的选择上？

人生算法不同。

每个人都拥有一套属于自己的人生算法。这个算法里面包含价值观、知识体系、认知维度和精神气质等等。

之前知乎上有个问题说为什么很多男性都喜欢赤名莉香？

最高赞的回答是这条：她什么都懂，还那么天真。

她觉得天真不是单纯跟愚蠢，也不是迟钝，而是永远尊重自己内心的想法，并且以此对抗整个世界。

可以说铃木保奈美创造了莉香，莉香也成就了铃木保奈美。她估计自己也想不到，这么多年过去了，她还是所有人心中无可替代的白月光。

从甜心到御姐，她尝试过各种各样的角色，但最出圈的还是这部《东京爱情故事》，印象最深的还是那个莉香。

演员之外的她本人甚至后来在生活里好像也活成了剧里莉香的样子，爱的时候轰轰烈烈，无所畏惧。

她崇尚的爱情观跟莉香一样，首先要珍视自己，不要把恋爱只当成男女之间的事情，这就是人与人之间的相处之道。

保奈美本人也很喜欢最后的结局，她觉得《东京爱情故事》讲的并不单单是爱情，而是个描绘人生的故事。人生不就是充满转机和不确定的吗？

就像莉香最后对完治说的那样：不管在做什么，我就是我自己。

当今世界，我们时常是被感官驾驭，而非驾驭感官。

因为人被欲所染，我们所见的一切是有所失真，自然看万物有失中正：目善万色；耳善万声；鼻善万气；口善万味。

误解了本源，就不能以：一心观万心；一身观万身；一物观万物；一世观万世。

易曰：穷理尽性以至于命。在天为性，在人为命，观命以察性，性动源于理。

我们通过对内在的了解——去提升生命的层级，停止外在的鼓动，回到“我”灵魂的安处。但万象纷杂，何为中正？对、错——自古以来的知见从来不休，何为中正平衡？

“二者同出而异名，同谓之玄，玄之又玄，众妙之门”——《道德经》

“有”和“无”——彼此交错呈“双螺旋结构”构成了画像。有形的无和无形的有，彼此依存博弈。

“我”成为一张可以无穷尽被反复擦写的白板。在不断被写入各种信息后，白板被“染”成了一幅画。好比动画——是一张张静止的“看见”流动产生的，我们每一层的意识不断的在“象”中切换，记忆也是在一个一个象的切换中产生，每分钟上万次的切换，意识会把万物而类象。

人生虽是百年之旅，但，生命载体的转呈却很难用时间来衡量。

席慕容说：

“挫折会来，也会过去，

热泪会流下，也会收起，

没有什么可以让我气馁的，

因为，我有着长长的一生。”

愿我们，都能不负此生。