奇美博物馆收藏的法国年_彼岸花养护

奇美博物馆收藏的

法国-年制琴家的

经典提琴作品

台湾奇美博物馆古典提琴研究员国际提琴及琴弓制作大师协会会员钟岱廷

法皇查理九世（CharlesIXofFrance，-年）的母亲凯瑟琳·德·麦地奇（CatherinedeMédicis，-年），生于意大利的佛罗伦萨麦地奇家族，引进大量意大利文化到法国巴黎。年，BalthasardeBeaujoyeux带领意大利歌舞团到法国宫廷演出。年，法语字典出现小提琴“Violon”。

法皇年开始向AndreaAmati订作一批乐器，共38把：12把大小提琴、12把小小提琴、6把中提琴、8把大提琴。法皇请当时母亲娘家画家SofonisbaAnguissola（-年）在琴上画画。当时这批乐器用于宫廷芭蕾舞乐团及音乐演出。

法国大革命期间，这批乐器在动乱之中全部遗失，后来，部分提琴又陆续被发现，但数量极少。这批乐器是法国提琴历史上最重要的起点及遗产。

法皇查理九世的安德烈·阿玛蒂年大提琴（CellobyAndreaAmatiexCarloIX），已确定是时间最古老的大提琴。

法皇亨利四世的年安东尼·基罗拉摩·阿玛蒂中提琴（ViolabyAntonioGirolamoAmatiexHenayIV）。

皇室们热爱提琴音乐且收藏当时意大利制琴师乐器。根据文献记载，密尔古（Mirecourt）最早的制琴师CLABEC于年制作小提琴，但无实琴被发现，目前存在最早的法国中提琴典藏于法国巴黎乐器博物馆，是由DAvignonJ.C.于年制作的，f孔与早期Amati接近，但关于作者也没有任何更多记录。法国提琴专家JeanJacquesRampal提出，JeanChristophe在年制作的小提琴是最早存在的法国小提琴，但关于作者也没有任何更多记录。

纵观上面信息，法国出现小提琴相当早，但基本上都是皇室在使用，并未普及，直到一百年后（年）才慢慢出现提琴制作。

年左右，由于海运发达，比利时、荷兰等地与当时的意大利热内亚（Genoa）往来密切，连带地影响了比利时地区的制琴风格；再由于地缘关系，比利时、荷兰的制琴风格也影响到了法国最早期的制琴家。十七世纪时期，荷比学派的制琴家分别集中在两个城市：阿姆斯特丹（Amsterdam）以及安特卫普（Antwerpen）。在阿姆斯特丹地区，知名的制琴家包括梅斯罗根、君·布密斯特（JanBoumeester，-年）、亨德瑞克·雅各布布（HendrikJacobs，-年）、威廉·玛达·塞德（WillemVanDerSydeSijdes，-年）、柯理奈斯·凯尔曼（CornelisKleynman，-年）、彼得·兰布（PieterRombout，-年），另外还有盖斯柏·费尔贝克（GisbertVerbeek，-年）。除了阿姆斯特丹外，荷比学派另一个重要的制琴城市为——安特卫普，在这个城市中制琴的制琴师或许不如阿姆斯特丹地区多，但制作出来的提琴的质量却不输给阿姆斯特丹的制琴家们；在安特卫普重要的制琴家包括玛提亚斯·霍夫曼（MatthijsHofmansw.-年，三代同名）、亨德瑞克·阿尔尼克（HendrikAerninck，-年）、贾斯博·博尔邦（GasparBorbon，-年，Bruxelles）以及亨德瑞克·威廉斯（HendrickWillems，-年，Ghent）。

法国最早的制琴家族，法国北部的南锡（Nancy）梅达家族。关于梅达家族遗留下来的文献资料相当稀少，目前已知有几本国外专书有相关的记录。总结这些专书资料来看，大致上提及到，梅达家族活跃于十七世纪中期至十八世纪末，是法国最早的制琴家族，家族成员分居于南锡以及密尔古等地，但关于这一个家族的数据以及遗留下来的琴非常稀少，无法明确考证出该家族对于这两个地区的制琴事业的影响，但可以确定的是，这两个城市是法国地区最早发展制琴工艺的城市。梅达家族成员中最被广为熟知的制琴师是弗朗索瓦·梅达。

真正属于巴黎地区的制琴家，则出现在年以后，其中最为重要的三位作者分别是：克洛德·皮耶瑞（ClaudePierry，w.-年）、雅各布·波给（JacquesBoquary，-年）以及皮耶·维隆（PierryVeron，-年）。其中雅各布·波给及皮耶·维隆在提琴的设计风格上，深受比利时学派加斯帕·伯尔邦（GasparBorbon，-年）的影响，在它们的乐器上均有侧板镶嵌背板技术（InlayRib）；这一项技术是荷兰—比利时学派特有的，法国制琴家深受此技术影响，在年以前，巴黎地区的制琴家大多使用此项技术，密尔古的制琴家则是到了年还在使用这项制琴技术。

到了十八世纪中期时，巴黎地区音乐渐渐兴盛，周边各国的制琴家在此时纷纷来到了巴黎，包括拉格图（LouisLagettow.-年）、安德烈·卡斯塔内利（AndreaCastagneri，-年）以及来自奥地利的弗朗索瓦·芬太（Fran?oisFent，-年）。这些制琴家成功地将其他国家的制琴风格带进法国（特别是意大利），使得法国制琴学派更加壮大，甚至其他国家也反过来受到法国制琴风格的影响。

在漆料方面，年左右的巴黎正流行土黄色的漆料，漆料质地较为薄透；另外，琴身上则以烙印的方式标上制琴家的姓名。此时期的代表制琴家包括：路易·盖尔桑（LouisGuersan，-年）、君-巴帝斯特·萨洛蒙（Jean-BaptisteSalomo，-年）、安德烈·卡斯塔内利（AndreaCastagneri，-年）以及李奥波德·何诺丹（LeopoldRenaudin，-年）等。

到了年，意大利小提琴家维奥蒂（GiovanniBattistaViotti，-年）使用安东尼奥·斯特拉迪瓦里（AntonioStradivari，-年）于年制作的小提琴，在巴黎举行首演，这一场音乐会非常的成功，让斯特拉迪瓦里提琴声名大噪，并成为巴黎制琴家竞相模仿的对象。

而在年法国大革命结束后，巴黎经济迅速地复苏，法国制琴重心渐渐由密尔古转移至巴黎，因而此时的巴黎，聚集了许多外地的音乐家及制琴家，同时，也将法国制琴业带入辉煌时期。此时期的代表作者包括：君-弗朗索瓦·阿德瑞克（Jean-Fran?oisAldric，-年）、弗朗索瓦·路易·皮克（Fran?oisLouisPique，-年）以及尼古拉斯·吕波（NicolasLupot，-年）等。

尼古拉斯·吕波是法国制琴史上最优秀的制琴家，其女婿及学生带领法国提琴制作进入新的时代。年后，法国地区最为著名的作者为君-巴蒂斯特·维尧姆（Jean-BaptisteVuillaume，-年）。维尧姆是新一代崛起的制琴家，他将法国制琴业推向最蓬勃的时期，其影响更延续到近代的法国提琴中。

法国提琴专家JeanJacquesRampal所列出法国早期制琴系统，博物馆根据上面作者各收购一把以上乐器，本期限于篇幅，仅介绍几位重要作者。

ViolinbyFrancoisMedardc.

弗朗索瓦·梅达小提琴约年

这一把贴有原标签的年间制作于法国北部南锡的弗朗索瓦·梅达小提琴，保留许多原始珍贵数据。由原始的脖子可以发现，琴头黏结的角木及面板挖凿出低音梁都是古德式风格，侧板是荷兰—比利时系统的侧板镶嵌技术，使用棉线做补强，f孔设计跟加斯帕·伯尔邦接近。根据年轮鉴定，此琴使用的面板木头跟伯尔邦相当接近，可能是同一区的木头。

ViolinbyClaudePierray

克洛德·皮耶瑞小提琴年

克洛德·皮耶瑞（ClaudePierry，w.-年）是法国早期最优秀的制琴家，他不仅制作提琴和古提琴，同时也是大键琴维修师。皮耶瑞制作的提琴所使用的木头厚度不一，所以每把乐器的比例也不尽相同。他的提琴虽然没有强大、穿透力的声音，但仍保有甜美的本质。

皮耶瑞的部分制作细节类似阿玛蒂家族，但仔细察看后会发现皮耶瑞的乐器体型较长，f孔边宽缘厚工整。整体工艺方面精巧细致。琴头外型虽无刻意修饰，但也不失优雅。在侧板制作部分，皮耶瑞采用荷兰—比利时系统的侧板镶嵌技术。

在漆料的使用上，皮耶瑞琴都上了两层漆，漆料质地薄透，颜色多为淡红色和深橘黄色，皆具有亮丽的光泽，但现今大多氧化为较深的棕黑色，这样的涂漆方式与漆料质地明显是受到南德系统的影响。

皮耶瑞大多制作较大尺寸的提琴，他除了制作优秀的小提琴外，也制作许多大提琴。虽然有些人批评他的大提琴尺寸偏小，但并不影响这些乐器优秀的琴音。在法国制琴系统上归类为老巴黎学派（EcoledeVieuxParis）。

CellobyJacquesBoquay

雅各布·波给大提琴年

雅各布·波给（JacquesBoquary，-年），法国巴黎早期重要制琴家，但缺少关于他的师承记录，他的小提琴和大提琴品质优秀。波给年去世，安东尼·威龙（AntoineVeron，？-年）娶波给遗孀，店也改名“威龙”。

这把大提琴制作于年，设计风格源自于布鲁塞尔制琴家加斯帕·伯尔邦，例如：C区琴角的长度偏长、琴上的漆料质地薄透，颜色呈现淡淡的土黄色，此外，经过木头材质的鉴定，发现波给与伯尔邦均选用同一地区的木材为制琴材料。

在f孔的设计上，最顶端与最底部较为平，使得整个f孔呈现出较为方正的形状。波给在侧板制作部分，采用荷兰—比利时系统的侧板镶嵌技术。在法国制琴系统上归类为老巴黎学派。

VolinbyAndreaCastagneri

安德烈·卡斯塔内利小提琴年

安德烈·卡斯塔内利（AndreaCastagneri，-年），意大利都灵（Turin）地区籍制琴师，活跃于巴黎。他也是著名的乐谱商玛莉安娜·卡斯塔内利（Marie-AnneCastagneri，-年）的父亲。

曾受雇于高山麓的ValledelLanza当地的卡里格纳恩王子（thePrinceofCarignan），卡斯塔内利在年左右到巴黎，并在年取得“thema?tresfacteursdinstruments”所颁发的制琴证书。接着定居于王子所拥有的苏瓦松酒店（H?teldeSoissons）。他以精巧的工艺制作及维修乐器，同时也贩卖克雷莫纳（Cremona）的小提琴及大提琴。他的工作伙伴，也是他的妹夫（或姐夫）约瑟夫·加菲诺（JosephGaffino，-年），在他逝世后承袭工作室运作。在法国制琴系统上归类为老巴黎学派。

卡斯塔内利制作的琴非常特别，呈现出德、法风格，在翻边上制作得非常细致，在非常接近琴身外缘处才翻边，这类型的就是受到德国风格的影响；在漆料方面则呈现出法国式的特色，薄、亮、透明，并展现艺术性的精美，颜色方面多变，从偏金黄的褐色到微红的褐色都有，例如黄色、黄棕色、淡红色、金红色、红棕色。就音色来说，卡斯塔内利的提琴具备音色圆润、结实而有力、明亮、具有穿透力等特色。在侧板制作部分，卡斯塔内利采用荷兰—比利时系统的侧板镶嵌技术。卡斯塔内利也常使用LaFille工作室所制的琴头放在自己的乐器上面。

ViolinbyPierreVeron

皮耶·威龙小提琴年

皮耶·威龙（PierreVeron，-年）在法国制琴系统上归类为老巴黎学派，但实际上关于他的记录跟乐器却相当少见，他去世后，弗朗索瓦·钩赛（Fran?oisGrossetw.-年）娶威龙遗孀，并继承工作室。

这把罕见贴有原始标签的小提琴，金黄色的漆，外观上跟伯尔邦相当接近，威龙采用荷兰—比利时系统的侧板镶嵌技术。

ViolinbyAntoineVeron

安东尼·威龙小提琴年

安东尼·威龙出生年份不详，只知年左右过世，可能是皮耶·威龙的兄弟，在波给工作室当助手直到年。

威龙采用荷兰—比利时系统的侧板镶嵌技术。在法国制琴系统上归类为老巴黎学派。

ViolinbyLouisGuersan

路易·盖尔桑小提琴年

路易·盖尔桑（LouisGuersan，-年）出生于法国，波给的父亲年过世，他母亲改嫁MichelGuersan，年生下盖尔桑，与波给是同母异父的兄弟。

继父为克洛德·皮耶瑞（ClaudePierray，-年）教导他制作小提琴。年至年间盖尔桑在巴黎工作，为法国王室及歌剧乐团（theOperaorchestra）担任制琴师及维修乐器的工作。

盖尔桑制作的提琴尺寸通常较小，琴身偏窄，属于瘦长型的乐器，面板与背板受到德国风格影响，拱形弧度偏方。面板弧度和木材硬度等细节是多变的；f孔的样式也是多变的（有时很宽，有时较比直，有时较斜）。琴头展现出精细的工艺，边线也呈现出纯熟的制琴技艺；在侧板部分，早期盖尔桑也使用荷兰—比利时系统的侧板镶嵌技术制作。除了小提琴外，盖尔桑也做过几把优秀的中提琴。这些中提琴以精细的手工制作，尺寸较小，外观完美，带有红棕色。

盖尔桑所制作的古中提（Viol）也相当有名。盖尔桑也常使用LaFille工作室所制的琴头放在自己的乐器上面。

盖尔桑不仅是一位制琴师，同时也教导了许多的学生其中包括：伯尼斯特·弗勒利（BenoistFleury，-年）、君-尼可拉·蓝贝特（JeanNicolasLambert，-年）、弗朗索瓦·拉·君（Fran?oisLeJeune，c.-年）、乔瑟夫·尼可拉·雷克拉（Leclerc,JosephNicolas，c.-年）以及安东尼·圣·保罗（AntoineSaintPaul，c.-年）。

PierreStPaul遗孀在年嫁给盖尔桑，其儿子AnotnioStPaul当时已经15岁了，所以盖尔桑教导AnotnioStPaul做琴，最后也成为盖尔桑女婿。

盖尔桑去世后由AnotnioStPaul继承工作室。他太太直到年还在做生意，工作室很多人还在帮他做琴。

CellobyLouisLagettoc.

路易·拉贵妥大提琴约年

关于路易·拉贵妥（LouisLagettow.-年）记录相当少，只知道-年在法国工作。拉贵妥的乐器相当稀少且特殊，他的面板比背板还大，侧板并非垂直于琴板间（基本上绝大部分的制琴师侧板垂直于上下琴板），外观上工整干净，使用高贵的金黄色漆。

拉贵妥也常使用La?Fille工作室所制的琴头放在自己的乐器上面。这把大提琴便是使用精美雕刻的LaFille工作室所制的琴头。

ViolinbyNicolasAugustinChappuy

尼古拉斯·奥古斯丹·夏皮

小提琴约年

尼古拉斯·奥古斯丹·夏皮（NicolasAugustinChappuy，-年），年至年间曾替君·巴第斯特·萨洛蒙（JeanBaptisteSalomon，-年）工作。至年间，则于密尔古、巴黎两地制琴。在提琴制作史上，夏皮的制琴速度极快，创作量也非常的多，手艺精湛，手工精细，能够依顾客的需求或是他个人的喜好，制作出各种样式的提琴，提琴的质量不一，从平庸到非常高级均有；在侧板的制作上，早期夏皮采用荷兰—比利时系统的侧板镶嵌技术，晚期后则不使用此技术制琴。

夏皮所制的提琴有些不完美，有宽大的腰身及不加修饰的边角，不过有些较长体型的乐器则具有雅致的外型。一般来说，夏皮制作的提琴拱型弧度较为平坦，两边f孔的距离较大，f孔上的状针（Nut）倒着设计，因而呈现出斜斜的样子，而这种特殊的设计非常的少见。夏皮也常使用LaFille工作室所制的琴头放在自己的乐器上面。

夏皮在制作提琴时，通常选用较为次等的木头，因而常遭到专家的批评，这些乐器在f孔和琴身边缘处会有不规则的木纹出现。但有些乐器有着不同的外观，使用笔直木纹的木材及漂亮的火焰枫树为制作材料，夏皮常在琴背板烙印上“A.CHARPPUY”或者“CHARPPUYAPARIS”。

ViolinbyJeanBaptisteSalomon

君·巴第斯特·萨洛蒙

小提琴年

君·巴第斯特·萨洛蒙（Jean-BaptisteSalomon，-年）出生在Reims（香槟区的首府），父亲也是制琴家，年搬到在巴黎的GrenelleSaintHonoré街，设立了“Sainte-Cécile”标志。他于年与CatherinedeRodé结婚，年妻子过世，几年后，与君·欧物雷德（JeanOuvrard，-年）的遗孀Barbe-Marguerite结婚，并把旧的欧物雷德工作室改名为“PlacedelEcole”。年Barbe-Marguerite去世，年萨洛蒙与欧物雷德的侄女（MarieCousineau）结婚。

年，他被任命为小提琴制造商协会大师，是一位非常成功的商人和经销商。许多带有他名字的乐器被认为是由各种外包工人制作的。萨洛蒙也常使用LaFille工作室所制的琴头放在自己的乐器上面。

萨洛蒙是当时最著名的小提琴制造商之一，已经留下了大量的小提琴、大提琴和奥尔琴（Viol）以及其他乐器，如竖琴。他的大提琴特别受到他那个时代音乐家的赞赏。年，他在法国巴黎过世，他的年轻妻子继续经营这家公司，直到年，由JeanTheodoreNamy合作接管。

ViolinbyFrancoisFentc.

弗朗索瓦·芬太小提琴约年

奥地利的弗朗索瓦·芬太（Fran?oisFent，-年）生于德国Füssen，年逝世于法国巴黎。早年跟随给德勒（JohannAntonGedler，-年，Fussen）学习提琴制作。年，他搬到巴黎，在MonmartreprèsdelarueduMail及cul-de-sacStPierre工作。将他的名字由FranzFendt改为法国“Fran?oisFent”，但在某些标签上给出了“Deutser”或“Deitscher”的描述。大约年他的侄子约翰“Johann”和伯尔尼哈德西蒙（BernhardSimon）加入。约翰于年去世。伯尔尼哈德继续担任他的助手，直到年弗朗索瓦·芬太去世，伯尔尼哈德就搬到了伦敦。在革命前的巴黎学校的背景下，芬太是一个非常先进和成熟的制作者，他的作品充满斯特拉迪瓦里设计风格，在当时的巴黎相当罕见。对于后世的制琴家弗朗索瓦·路易·皮克（Fran?oisLouisPique，-年）以及尼古拉斯·吕波（NicolasLupot，-年）有深远影响。

弗朗索瓦·芬太小提琴的音量与穿透力在当时是最优秀的，即使在现在，也是相当好的独奏乐器。弗朗索瓦·芬太乐器并不多，这把琴曾刊登于“LesTresorsDelaLutherieFrancaiseDuXIXe”专书上。

ViolinbyLeopoldRenaudin

李奥波德·何诺丹小提琴年

李奥波德·何诺丹（LeopoldRenaudin，-年）年起开始在巴黎工作，何诺丹在当时具有良好的社会地位，不幸的是法国革命之后由于政治因素被迫送上了断头台。

何诺丹制作的小提琴型式不太相同，设计上也较为多变。通常他所制作的提琴体型较为狭长，没有明显的拱型弧度，琴头弦轴箱设计是典型这时期的法国风格，比例特殊，何诺丹常在琴的背板上烙印“RENAUINP.APARIS.”的字样，这也是何诺丹制作的琴的特色之一。

在漆料的使用上大多使用黄橘色的透明漆，是由盖尔桑系统演变而来的典型法国漆，但现在大多氧化成不透明的褐红色色调。

何诺丹不仅制造小提琴，同时也制造许多优秀的中提琴、大提琴和精美的低音提琴，但有些作品在年巴黎歌剧院（theParisOperaHouse）的一场火灾中被毁损。

ViolinbyDidierNicolasAineI

迪迪耶·尼古拉斯·艾

小提琴约年

迪迪耶·尼古拉斯·艾（DidierNicolasAiné，-年），十八世纪法国密尔古制琴师。琴内部、背板内部通常烙印着制琴师标记，以三角形写着：“AlavilledeCremonne，D.NicolasAiné.”（-年很多法国作者使用三角印章，迪迪耶是目前发现的最早作者）。迪迪耶算是法国密尔古地区大量制作提琴的开端人，根据分析，“AlavilledeCremonne，D.NicolasAiné.”可能是一品牌代称。

迪迪耶的乐器，体型较大，达到mm以上，由外观及材料可知，在当时售价并不高，但对于当时音乐市场的需求，给予了相当大的帮助。在-年间，法国工厂琴大量出现，是相当重要的历史起点。

他的儿子（DidierNicolasAinéII）承袭家业，一直到年，教导学生中以尼古拉斯·默洛特·加龙省（NicolasMorlot，-年）最为著名。

年，意大利小提琴家维奥蒂（GiovanniBattistaViotti，-年）使用安东尼奥·斯特拉迪瓦里（AntonioStradivari，c.-年）在年制作的小提琴，在巴黎举行首演，这一场音乐会非常的成功，让斯特拉迪瓦里提琴声名大噪，并成为巴黎制琴家竞相模仿的对象。

在此之前乐器制作几乎承袭荷兰—比利时系统，奥尔琴、古中提（violadagamba）、六线古中提（PardessusdeViole），同时也使用于音乐表演，这些乐器，都常常使用LaFille工作室所制的琴头，显示当时乐器需求与专业分工的商业模式。下一期将讲述年之后及法国大革命之后法国制琴进入第一个高峰期的历史。

通知

按照广州市商务局《关于暂停全市大型展览活动的通知》要求，为响应及配合做好新型冠状病毒肺炎疫情防控工作，原定于2月19-22日举办的广州国际乐器展览会将延期举办，具体举办时间另行通知。

广东国际科技贸易展览公司

二〇二〇年一月二十六日

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