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李萌能旅法作曲家诗人
年毕业于巴黎师范音乐学院，获高级作曲家文凭，SACEM奖。
年被授予法国布朗热基金会奖金。
年获得里昂第二大学音乐学文凭。
年得巴黎圣克里斯托弗青年作曲家奖。同年，室内乐作品《旅程》代表韩法建交周年纪念于韩国首尔首演。
年毕业于里昂高等国立音乐学院作曲系。同年，其电子作品入选国际计算机音乐大会暨国际电子音乐节，于上海音乐学院展演。
年得法国Salabert作曲奖，作品于次年在巴黎高等音乐学院展演。
-年创作纪录片《三味线》及其他一些影视作品原声。
自年至年，4次入围中国国家大剧院青年作曲家计划。
访谈录
（以下内容根据访谈整理。文山宗简称文，李萌能简称李）
文：当年你选择弃律从艺，是什么样的契机促使你作这样的转变，我想这应该是你前半生最颠覆的一次人生转折吧？
李：听你这么说感觉我还能活出个颠覆的后半生……
我从小练琴，但小时候讨厌练琴，所以并没有往音乐学院的方向去努力。考大学前我并不知道自己想干什么喜欢什么，后来在读法学的时候才发现自己是喜欢音乐的，即使小时候讨厌练琴也广泛地听着各种音乐，弹的是古典，一有钱买的磁带却是魔岩三杰，pinkfloyd，港台流行，到影视剧配乐或世界杯的瑞奇马丁……《白娘子传奇》的原声我都买过。大学开始更疯狂地接触音乐，成立或参与了四支金属乐队,主要是创作和演出黑金属,哥特金属,厄运金属，前卫金属，风格偏向于empyrium,lacrimosa,dreamtheater,mydyingbride等。再后来偶然听到陈其钢的《蝶恋花》，我觉得太好听了，好听得还很特别……才开始了解到世界上还有当代严肃音乐这个玩意儿，于是我才开始向严肃作曲这个方向靠近。
文：选择了音乐后为什么想去法国留学学作曲，这是一个怎样的选择是深思熟虑的结果还是一个顺其自然的顺势而为？
李：这应该算顺势而为，正好有朋友在法国留学，吃了个饭，拍拍脑袋，加上我妈还是希望我拿个什么文凭以后好找工作，她想我随便能混个什么文凭回来就行，没想到法国的学校几乎被我学了个遍。这些年没有家人的支持，我是不可能在这条路上继续走下去的。
文：法国的音乐学习环境和国内有什么不同，各有什么利弊？
李：法国是当代严肃音乐最保守最森严的堡垒之一。德国美国都不算，我接触过德美那边的老师以及音乐节，本质上德美等国是更开放的，但法国正相反——有点不可思议对吧，一个听上去应该是很浪漫的地方。法国音乐教育和评判体系是极精英和严格的。整个法国只有两所高等音乐学院，颁发我们各大院校所能发的本科硕士或者博士文凭，其他的学校虽然不乏好老师甚至大师，但不少文凭多数情况下并不与国际上其他学校对接。所以你会看到一种情况是，很多法国孩子经常去报考欧洲其他国家的音乐学院，而不是自己国家的。
一想到他们最后还让我毕业了，也可能没那么保守哈，音乐教育上有些变化着的东西可能是大家心有灵犀或心照不宣的。国内没在音乐学院内正式读过书，不好深入评论，但国内音乐学院的老师朋友们认识不少，让我愿意相信国内院校的音乐教育是越来越开放，并且会越来越好的。
文：福克纳说艺术家需要的唯一环境是只要他不花太高代价可以得到太平、安静和快活的地方，他甚至认为艺术家最好的差事就是当一家妓院老板，从法国留学回你没有像其他人一样选择体制内的一所高校教书而选择做一个自由作曲家，你认为适合作曲家生活创作最好的环境是什么？
李：我刚回来也参加过一两个应聘，但对于进入音乐学院教书我并没有执念，也时常有朋友推荐或介绍，觉得我可能进入音乐学院会发展更好些。我觉得现在也挺好的，时间和精力相对自由，这种自由度对我而言是很重要的，不至于被一些琐碎的事务消耗。尽管消耗在所难免，但总体能把控。应该和福克纳一个意思，至于当妓院老板，大概他想要的更多些吧。
我觉得对作曲家最好的生活环境，就是不要瞎工作，宁愿呆着也别瞎忙，除非是对自己的创作有提升或者是自己很喜欢的事情。其实能挣点钱活着就行，要给自己很多的时间，创作读书，不断学习新知识，喝酒放空呆着跑步遛狗都行，这些时间是很宝贵的。不要浪费给无意义的事情。我以上说的呆着都有意义，无意义指的是消耗与瞎忙。
文：参加了几届国家大剧院的青年作曲家计划，谈谈你的感想？
李：国家大剧院青作计划是一个很棒的计划，如果有机会进入前12名的话，顶级的乐团，指挥，乐手帮你演奏，顶级的作曲家指挥家演奏家们来评论你的管弦乐作品，每一个环节都体现出它的力道和大气。我记得在法国的管弦乐作曲比赛就演前2名的，武满彻好像是演前3的作品对吧。我想这些可能和大剧院，陈其钢老师以及其他一些创办者和参与者的理念有关。它有一个更广阔更宽泛的标准，使青年作曲家和社会接触，让他们的音乐和乐手以及大众碰撞，不拘泥于学校学习到的写作知识，这很有意思。
另外大剧院青作计划对我帮助也很大，加上今年的一部，我应该有4部管弦乐队作品，在青作计划这个体系内诞生。青作计划伴随我成长了十年，非常感激。
文：音乐对你来说意味着什么？
李：生活的一部分吧，相对擅长的一件事，我其实一直在警醒夸大自己的职业特性，还是得保持学习更多东西的好奇心。
文：古往今来东西方作曲家都会为了生存写一些赚钱的实用性音乐或者依附于“金主”而生活比如前苏联作曲家肖斯塔科维奇也要经常为电影配乐，作为自由作曲家为了生存不得不写一些实用性音乐，你是怎样看待这样的创作，还有它们和自己的创作有什么样的关系？
李：本质上这就是一种经济活动，一种合作。如果有很大的空间，我就会写得比较随意，如果没有很大的空间，我就按别人的要求和需要来。尽力做好自己的理解。还是我刚才说的那件事，不要放大自己的职业特性，要去感受，理解，尊重合作本身，并且让它成为自己道路上的体验。
文：管弦乐作品《太阳·大札撒》这部作品我没猜错的话应该是来源于诗人海子未完成的长诗《太阳·大札撒》，我听了感觉是带着命运的使命在奔跑，从源头，奔向不可未知的未来，有点“我是谁？我从哪里来？我要到哪里去”这样终极哲学命题拷问的意思，我在现场听过你的管弦乐作品《彼岸花》，印象是《彼岸花》比较收敛，但是到《太阳·大札撒》感觉你突然放开了更有戏剧张力了，我很好奇你的转变，请你也谈谈？
李：从时间线上来说，《太阳》这首和我对创作的思考变化有关。写这个作品的时候我已经不太会被“当代”这个概念束缚了，可我觉得写作难度一下变大了，而不是变小。当代先锋音乐除了需要一些技巧，更需要先锋地思考。这个思考告诉我，不是写悦耳写顺了就行，不是反着来就行，我得一点点一次次对过往的自己有所突破，让它成为阶段式的思考反映。这首曲子刚好在我对调性音乐思考的节点上，里面其实不单纯只有调性写作，具有一些融合性，从传统旋律到当代剪辑技巧，写得比较放肆，结果就变成这样了。
《太阳大札撒》国家大剧院管弦乐团指挥吕嘉国家大剧院年6月
文：《神如是说》这部作品听起来更偏现代，但是我听到了你的张力，整体音响区隔常见现代音乐作品那种理性和冰冷的回应，和《太阳·大札撒》这部里面的张力冲突有一脉相承的地方，也请你谈谈创作的初衷和你的理念，对于现代音乐创作你的想法？
李：《神》(DixitDominus)其实是个命题作文，巴黎基督教的教会投资举办的作曲比赛，圣经里的拉丁文片段作为合唱题材，由形变合唱团演唱，以及为多边形室内乐团演奏而写的7件乐器。其实经文内容蛮狠的，网上可查。我觉得亨德尔的版本太柔和了，纯调性写出来不是那个味，或者说今天再写不应该是那个味，但我又想要体现出混声合唱的美，是个有点难以把控有点矛盾的作品吧，后来在巴黎也拿了个奖能进行演出，并且留下了录音。
《神如是说》Ensemblevocaleslesmétaboles(形变合唱团)和ensemblemultilatérale（多边形室内乐团）指挥LeoWarynski巴黎laNefduCollègedesBernardins（圣贝尔纳兄弟会教堂）年4月文：《锁南枝》应该是一个电子音乐和真实乐器的混合的室内乐作品，请你介绍一下它的编制？就《锁南枝》这个作品也请你谈谈你对于电子音乐创作有什么样的想法，和真实乐器的结合主要你要考虑哪几个方面？
李：13个乐器，女高音，实时电子以及类似GRM风格的电子并用，这是我的毕业作品之一。电子是一种手段，教我电子作曲的老师比如DenisDufour或Fran?oisRoux他们都有自己的电子音乐审美观，我当然会受到影响。无论从哪个角度，我都觉得电子可以和器乐相互作用，爆发出惊人的能量。
《锁南枝》SalleVarèse：YuiFutaeda（演唱）里昂高等音乐学院的室内乐团指挥董路平年5月
文：你的作品大多取材于文学作品诗集类，也请你谈谈它们对你的影响？
李：多年来一直写诗，身边诗人朋友也算不少，各种派别，各种风格和性格的诗多少都会接触一些。某些诗和音乐很像啊，意象与意象之间的跳跃与联结，情绪和氛围的描述等。但某些绝好的诗和绝好的音乐，它们有时并不能完全互相替代，只可能部分影响，比如好的旋律与好的叙事诗，说完全能互相替代那是在搞笑，但我觉得，诗和音乐中有很大的抽象的那部分，可以彼此依托或互相碰撞，迸发出想象力的火花。我觉得归门别派挺傻的，写诗的圈子或诗的潮流不会比音乐的圈子或潮流更小或者更少，跟着自己的喜好来就行。我可以附一两首我的诗啊。
《彼岸花》国家大剧院管弦乐团指挥陈琳国家大剧院年6月
文：《旅程》应该算是纯音色写作的现代音乐，带有一定“旋律”的现代音乐和纯音色写作的现代音乐你是怎样看待这两个不同创作方式和风格定位的？
李：我现在觉得在所有不需要准确控制音高的作品中准确控制音高，是一种职业美德，也是一种天赋。
《旅程》韩国首尔年10月
《上邪》董路平指挥里昂SalleVarèse年5月
附诗：
1.别哭
不被爱你别哭
那爱上一个人，你哭
苦海无涯不哭
想妈妈你就哭
葬礼上不哭
孤独时不哭
理解了恨的人，可以哭
无法理解自己
不用哭
听到一首好听的歌就哭
高兴了，你哭
醉了酒，你哭
落榜了提名了
别哭
你的树在心里生长
果实落在别人的怀里
你别哭
.6.29
2.在啤酒花艺术节
抬头的瞬间
每片云都在塌陷
像你我的生活
蓝天下，我们是共犯。
为唱一首歌
就把诗抒情
为好好醒着
就醉倒在路边
还吐。
昨晚你一转身
今早我就开始理解死亡，
一群斜阳下跳动的孩子
轻盈地跨过越来越大的影子
不在乎黑夜将来
面对这一切
你是否感到愤怒
或者幸福。
.5.1
-往期链接-
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